また昨年からは、活版関連イベント開催が盛んになった首都圏をいったんはなれ、多くのアダナ・プレス倶楽部会員が存在している地方からの振興をめざすあらたな段階として、＜Viva la 活版－すばらしき活版＞の普及活動にはいりました。
その第一弾として、昨2013年は07月の三連休に､北海道の美唄ﾋﾞﾊﾞｲ市にある野外彫刻庭園「アルテ ピアッツァ 美唄」において、＜ Viva la 活版 Viva 美唄 ＞を開催いたしました。
【Youtube ： Viva la 活版 Viva 美唄 】
ことしは、重要文化財「木村嘉平の活字関連資料」を所蔵し、活版印刷術をはじめ、近代産業の揺らんの地となり、ふるい歴史と文化を有する、鹿児島市 「尚古集成館本館（重要文化財）展示室」において、11月の三連休に＜ Viva la 活版 薩摩 dé GOANDO ＞を開催いたします。
イベント名称の一部となった「GOANDO －ごあんど」は、薩摩ことばで「ございます」、「ございますぞ」という意味です。 ──────────────
「尚古集成館 しょうこしゅうせいかん」は、ふるくは歴代の鹿児島薩摩藩主：島津家の別邸であった景勝地「仙巌園 せんがんえん」に隣接して、幕末の薩摩藩主・島津斉彬ﾅﾘｱｷﾗによって一連の近代工場群のひとつの「機械工場」として建造されました。
島津斉彬は西欧諸国のアジア進出に対応して近代産業の育成を進め、富国強兵を真っ先に実践しました。それらの事業の中心となったのが、磯（錦江湾の海岸べり）に建てられた反射炉、機械工場などの工場群です。 「尚古集成館」外観（2013年06月早朝 大石 薫撮影）
隣接の仙巌園と、桜島、錦江湾の景観は、下記の画像集でお楽しみください。
その地に1865年（慶応元）に竣工した石造りの「機械工場」は、その後重要文化財に指定され、現在内部は島津家の歴史・文化と、集成館事業を語り継ぐ博物館「尚古集成館」として親しまれています。 その「尚古集成館」の一隅の展示室を＜Viva la 活版 薩摩 dé GOANDO＞の会場とします。 また同館に隣接する「尚古集成館別館」は、これも重要文化財である「木村嘉平の活字関連資料」を所蔵し、近代活字版印刷術をはじめとする近代産業の揺らんの地でもありました。 このような歴史と文化を有する、鹿児島県都、鹿児島市にある「名勝 仙巌園 尚古集成館本館」において、11月初旬の三連休に＜Viva la 活版 薩摩 dé GOANDO＞を開催いたします。
会場の前面におおきくひろがる紺碧の海／錦江湾と、火の精霊サラマンダーさながら、天たかく火焔を噴きあげる活火山「桜島」の雄大な景観に見守られての＜Viva la 活版 薩摩 dé GOANDO＞の開催は、造形者の皆さまの創作意欲をかきたて、さらなる創作活動のための活力をあたえてくれることでしょう。
《Étude pour un caractère : Le Grandjean 動画紹介 YouTube 3:53 撮影協力：中川順雄氏》
最初に動画で「王のローマン体、王家のローマン体 ローマン･ドゥ･ロワ or ローマン・ド・ロァ Romains du Roi」をご覧いただきました。この活字書体の本格的な紹介は、ステージを容量のおおきな「タイポグラフィ・ブルグロール 花筏」にうつして、近近ご紹介いたします。
《フランス国立印刷所 Imprimerie Nationale の新シンボルロゴの紹介 YouTube 1：42》
上掲写真は、フランス国立印刷所における 『Étude pour un caractère : Le Grandjean』 の製造過程を説明するために特別に取材許可を得た写真。この大冊の書籍のために、フランス国立印刷所では、元図となる銅版印刷を実施して、それに説明と活字印刷見本を付与した特装本60部を市販用とした。
それをもとに活字父型をあらたに彫刻し、それから打込（押しこみ）活字母型を製造して、あらたな活字鋳造をおこなった。
したがって 『Étude pour un caractère : Le Grandjean』 は、大型印刷機をもちいて、銅版印刷、活字版印刷、箔押し作業などが、特別製造による手漉き紙のうえに実施されている。印行などのちいさな印刷面積の部分は小型ハンドプレスをもちいている。
［取材・撮影協力：磯田敏雄氏］ ──────── フランス国立印刷所では、先般シンボルロゴを近代化して、Websiteに動画をアップしました。同所のあたらしいシンボルロゴのモチーフは、創立以来変わらずにもちいられてきた「サラマンダー」です。 このサラマンダーには TV CM でお馴染みの「ウーパールーパー」という愛称がありますが、正式には メキシコサラマンダー（Ambystoma mexicanum）とされ、もともとはメキシコの湖沼に棲む、両生綱有尾目トラフサンショウウオ科トラフサンショウウオ属に分類される有尾類だそうです。その愛称ないしは流通名が「ウーパールーパー」とされています。
ところで、灼熱の焔からうまれるイモノ、「鋳造活字」をあつかうタイポグラファとしては、こと「火の精霊 ── サラマンダー or サラマンドラ or サラマンドル」と聞くと、こころおだやかではありません。今回はフランス国立印刷所からのメッセージも届きました。
《国立印刷所の新しいシンボルロゴ —— Le nouveau logo de l’Imprimerie Nationale》
フランス国立印刷所は定款を変更して、あたらしいロゴとしてやはり「サラマンダー」の意匠を採用した。
あたらしいシンボルロゴとして、今回も神話の生物サラマンダーを選定したのは、フランス国立印刷所のながい歴史と、象徴主義とふかく結びついている。
フランスヴァロワ朝フランス王、第9代フランソワ1世（François Ier de France, 1494－1547）は、フランスにルネサンスをもたらし、また1538年にフランス王室で印刷事業をはじめたひとである。フランス国立印刷所は、この年1538の創立をもってその淵源としている。 フランソワ1世は、みずからと、その印刷所の紋章として、フランス王家の伝統としての百合の花を象徴する王冠 【画像集リンク：フランス王家の紋章】 とともに、火焔のなかに棲息するサラマンダーを取りいれた。 そこにはまた、ギャラモン（Claude Garamond, 1480－1561）の活字父型彫刻による標語を付与した。 「Je me nourris de Feu et je L’éteins 意訳：吾は火焔をはぐくみ、それを滅ぼす」 このサラマンダーは何世紀もの歴史のなかで、すこしずつ意匠をかえて、フランス国立印刷所の紋章としてもちいられてきた。それらの意匠変遷の記録のすべてはフランス国立印刷所にのこされているが、21世紀のはじめに、どれもが幾分古ぼけた存在とみなされ、それを「モダナイズ」する計画がもちあがり、フランス国立印刷所のデザインチームが改変にあたった。
「フランクリン・ゴシック」は、アメリカン・タイプ・ファンダース（ATF）のチーフ・デザイナーをつとめた、モーリス・フラー・ベントン（1872-1948）による活字書体です。M. F. ベントンは、200種以上の活字書体を設計した活字設計士として知られています。
このようにたくさんの活字書体を製作することができた背景には、発明家で、おなじく活字設計士でもあった、父 リン・ボイド・ベントンの開発による、いわゆる「ベントン機械式彫刻機」によって、活字父型および活字母型の製造効率が飛躍的に向上したことも見逃せません。
活版印刷時代の活字書体をたくさん紹介した、イギリス版活字書体事典『 ENCYCLOPAEDIA OF TYPE FACES 』によりますと、M. F. ベントンが「フランクリン・ゴシック」を、アメリカン・タイプ・ファンダース（ATF）からデビューさせたのは1903年のことです。
おなじ年にM. F. ベントンは、やはりアメリカン・タイプ・ファンダース（ATF）から、オルタネート・ゴシックと、エージェンシー・ゴシックも発表しています。 ────────
ちょうどその頃、おなじアメリカ大陸で偉業を成し遂げたふたりの兄弟がいました。
ふたりとは、ライト家の5人兄妹の3男、ウィルバー・ライト（1867-1912）と、4男、オーヴィル・ライト（1871-1948）です。 ライト兄弟 として知られるウィルバーとオーヴィルは、奇しくも「フランクリン・ゴシック」が誕生した年とおなじ1903年に、人類初の有人動力飛行に成功しました。20世紀の初頭、まさに機械産業時代の幕開けを告げるできごとであり、あたらしい活字書体の誕生でした。
あまり知られていませんが、ライト兄弟は、飛行機の開発のほかに、活版印刷機械や活版印刷業とも、とてもゆかりの深い人物でした。飛行機の開発に成功する以前、10代の頃のライト兄弟は、活版印刷機や紙折り機をみずから製作し、取材記者もこなして、新聞『 West Side News 』の発行をしていました。
のちに「ライト＆ライト印刷所」を創業して印刷業を続けるかたわら、自転車の製造・販売、そして、子供の頃からの夢であった、飛行機の開発へとつなげていきました。
古代人は、サラマンダーを炎の表象として崇めていた。 詩人たちは、愛の価値と象徴のシンボルにした。 歴史家、考古学者たちは、逆境にあっても誠実な典型の生物と見なしていた。そして ルーバン・ジェリオ（Louvan Géliot） によれば、サラマンダーは高潔と勇気を表しているのである。《国立印刷所の新しいロゴ —— Le nouveau logo de l’Imprimerie Nationale》 フランス国立印刷所は定款を変更して、あたらしいロゴとしてやはり「サラマンダー」の意匠を採用した。 あたらしいロゴとして、今回も神話の生物サラマンダーを選定したのは、フランス国立印刷所のながい歴史と、象徴主義にふかく結びついている。 フランスヴァロワ朝、第9代フランソワ1世（François Ier de France, 1494－1547）は、フランスにルネサンスをもたらし、また1538年にフランス王室で印刷事業をはじめたひとである。フランス国立印刷所は、この年1538の創立をもってその淵源としている。 フランソワ1世は、みずからと、その印刷所の紋章として、フランス王家の伝統としての百合の花を象徴する王冠 【画像集リンク：フランス王家の紋章】 とともに、火焔のなかに棲息するサラマンダーを取りいれた。 そこにはまた、ギャラモン（Claude Garamond, 1480－1561）の活字父型彫刻による標語を付与した。 「Je me nourris de Feu et je L’éteins 意訳：吾は火焔をはぐくみ、それを滅ぼす」
BS JAPAN 【黒船からロケットへ！ ～世界初技術への挑戦～】の番組は、12月1日に放映され、今回が再放送です。前回はイベントの最中で見逃しましたが、友人から再放送の情報をいただきました。
技術産業を背景としてのタイポグラフィを考えるのには、よい機会かとおもわれます。直前のご案内となって恐縮ですが、皆さまのご鑑賞をお勧めいたします。
その後、翌1877年（明治10）に『BOOK OF SPESIMENS MOTOGI & HIRANO』（推定明治10年 活版製造所 平野富二 平野ホール所蔵）を発行しています。本書は知られる限り、平野ホール所蔵書が唯一本です。同書は関東大地震のとき消火の水をかぶったとされ、いくぶん損傷がみられますが、今回の《『平野富二伝』刊行記念 展示・講演会》でご覧いただけます。
1879年（明治12）には『BOOK OF SPESIMENS MOTOGI & HIRANO』の改訂版が発行されていて、この改訂版のほうは数冊の所存が確認されています。
その後平野富二が造船業をはじめて多忙をきわめたたこともあり、しばらく冊子型活字見本帳は発行されることが無く、フライヤーのような「新製見本」を発行しつづけたようです。
この「新製見本」は『SPECIMENS OF NEW TYPES 新製見本』（明治21年2月 築地活版製造所）として再刷し、軽装の合本とされて発行されました。
『SPECIMENS OF NEW TYPES 新製見本』の表紙裏には、要旨「大型活字見本帳は目下製造中ですが、できしだいお知らせ申しあげます」とありますが、結局東京築地活版製造所の大型見本帳『活版見本』が完成したのは、大幅に遅れて、1903年（明治36）となりました。 《平野富二がもちいた印鑑》 平野富二は相当の文章家で、さまざまな文書をのこし、その自筆による公文書類は『平野富二伝』に際して古谷昌二氏によって紹介されました。それらの書類をみると、どうやら印鑑にもこだわりがあったようで、さまざまな印鑑を使用しています。
平野家には関東大震災と戦禍を免れたふたつの印鑑がのこされています。これらも実物を展示公開の予定です。
平野富二がもちいた印鑑二点（平野ホール所蔵）。
左） 平野富二長丸型柄付き印鑑
楕円判のT. J. HIRANO は「富二 平野 Tomiji Hirano」の「富 Tomi 二 Ji」から T. J. としたものか。初期の東京築地活版製造所では、東京を TOKIO とあらわしたものが多い。この印判の使用例は見ていない。
右） 平野富二角型琥珀製四角平型印鑑、朱肉ケースつき
四角判の「平野富二」は、朱肉入りケースともよく保存されている。使用に際しては柄がないために使いにくかったとおもわれる。
＜ 活版カレッジ 2014年夏期講座 ＞
もうかれこれ30年ほどまえのことである。
活字は、もっとも基本サイズの pica ﾊﾟｲｶ, 12pt. （ アメリカン ･ ポイントサイズ、1pt. ＝ 0.351mm, 12pt .× 0.351mm = 4.212mm 
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