ヒロイヨミ社
十一月の小冊子
日 時 11月5日［火］－11月29日［金］
12：30－18：30（最終日17：00まで）
日・月・第 3 土曜（11月16日）休み
会 場 ウィリアム モリス 珈琲＆ギャラリー
150－0002 渋谷区渋谷1－6－4 The Neat 青山 2 F
tel 03－5466－3717
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尾形亀之助の、小さな詩集を作っています。
小さいだけでなく、とても、薄いです。
［ 詳細： ヒロイヨミ社通信 2 山元伸子 ］
山崎曜 作品展「ひかるもの」
会 期 2019年11月27日［水］－12月2日［月］
11：00 am －7：00 pm [最終日 5：00 pm]
会 場 ギャラリーおかりや
〒104－0061 中央区銀座4－3－5 銀座 A H ビル B 2 F
tel. 03－3535－5321 fax. 03－3535－5370
http://www.g-okariya.co.jp
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今回は、屏風的なものが、新ネタです。
まあ、前回もそんな感じでしたが、新構造です。
［ 詳細： 製本アーチスト 山崎 曜 ］ ｛活版 à la carte まとめ｝
第四回 ぶっく寺す
2018年11月25日［日］ 10時ゟ17時まで
会 場 真宗大谷派 雲雀山 念興寺
938－0103 富山県下新川郡入善町舟見1136 TEL：0765－78－1252
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ご存知、瓜生－正成－美雪さん主宰による＜ぶっく寺す>
寺のご本堂・お庫裏までを占拠しての大イベントです。
ことしもやります！ てんこ盛り五回目の大競演。
会員のみなさん、お数珠を持参の上、念興寺に大集合！
コートギャラリー国立
画廊企画 Gallery１
作田 富幸 個展 SAKUTA Tomiyuki
会 期 2019年12月12日［木］－12月23日［月］
休 廊 日 12月18日［水］休廊
時 間 11：00－18：00 最終日16：00まで
Court Gallery
186－0004 東京都国立市中 1－8－32
TEL 042－573－8282 FAX 042－573－0023
http://www.courtgallery-k.com/
「平野富二の会」代表の古谷昌二氏が、「第5回 平野富二賞」をタイポグラフィ学会（会長：山本太郎）より授与されました。
授賞式と記念講演が下記の日程にて開催されました。
日 時 2019年10月14日［月曜・祝日］
場 所 NATULUCK（ナチュラック）四ツ谷駅前
3 階 大会議室（セミナールーム）
内 容：15：40－17：30 頃 第 5 回「平野富二賞」授賞式 古谷昌二氏
記念講演（古谷昌二氏）
平野家所蔵品（新装「池原香穉書画軸」他）お披露目
18：30－20：30頃 懇親会（近隣別会場にて）
第五回平野富二賞 記念品／右）受賞者：古谷昌二氏 左）プレゼンター：平野正一氏
授賞式ののち、古谷昌二氏による記念講演「平野富二の事績を追って四半世紀」が1時間にわたりおこなわれました。
平野富二が創設した石川島造船所入社にいたる経緯と因縁、平野富二研究にいたる経緯、I H I・高松昇氏との協力関係、平野家とタイポグラフィ関係者との出会い、『平野富二伝 考察と補遺』の出版、『平野富二と活版製造所』の出版計画、朗文堂 サラマ・プレス倶楽部のイベント、「平野富二 生誕の地」碑建立（長崎）のこと、ブログ執筆について熱のこもった講演となりました。
修復がなった「池原香穉書画軸」お披露目（平野家所蔵）
［ 詳細： タイポグラフィ学会 ］
講 師：米 田 隆 1955年 東京うまれ
「朗文堂ちいさな勉強会」
本格公式書体、いぶし銀のタイプ製作者 ── タイプクリエーション：米 田 隆さん
2019年10月04日［金］ 19：00－21：00 朗文堂 4 F－A
個性や独自性が表出した活字書体もときには悪くない。それでもそこに、当たり前のように、いつの間にか存在し、ひろく使われている活字書体もある。
そんな書体を作りつづけている米田さんをお迎えしました。
1955年生まれ。東京都出身。
「欧文活字の晃文堂」の系譜を継承した、リョービ印刷機販売株式会社デザイン室／リョービイマジクス株式会社を経て、1988年有限会社タイプクリエーションを設立。
この間、終始「本明朝体シリーズ」製作者の故杉本幸治氏に師事した。
独立後は、リョービ、リコー、N E C、大日本印刷を中心に、写真植字書体・デジタルタイプの公的大型書体開発チームに携わる。
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◉ かな書体ぽぽる・クリアレター（NEC）
◉ 平成明朝体の製作第一次・第二次製作者チームに参加（日本規格協会／リョービ）
◉ MSゴシック体製作、Windows XP 表示用かなデザイン製作（リコー）
◉ 本明朝－Book 製作（リョービ･現モリサワ取扱）
◉ 「秀英体平成の大改刻」プロジェクトに参加、秀英角ゴシック体デザイン製作（大日本印刷）
◉ 歌手 A N 引退記念アルバム制定書体の製作
◉ 懇話会の話題：いわゆる G T 書体6万4千字の思いで。いわゆる電子政府書体の思いで。
二時間半におよんだ講演は、大型公的書体での製作チームの構成・役割分担・納期とのたたかいなど広範囲にわたり、実際の版下台紙やデジタルデーターを提示しながら熱のこもったものでした。
ひと息ついたあと、「歌手 A N 引退記念アルバム制定書体の製作」の過程が紹介され、デジタル配信時代におけるタイプフェィスの果たす役割と、その可能性に関するおはなしは「そうか、そんな可能性が残されていたのか」と新鮮な歓びがありましたが、残念ながら非公開でした。
あたりまえにみえて、あたりまえでは無い実例として提示されたのが、2017年から銀座「ggg」ギャラリーほかで開催された「組版造形 白井敬尚」展用の特別書体。
同展では図録・記念誌・バーナーなどでひろく用いられましたが、これが特別書体だと気づかれたかたはほとんどいなかったようです。これこそまさにタイポグラファとタイプデザイナーの永年にわたる交流と、コラボレーションの成功例といえるでしょう。
米田さんは「白井さん個人からの依頼書体だから」と公開を逡巡されましたが、白井敬尚氏の承諾をいただきましたので、ここにその一部を紹介します。
［協力：タイプクリエーション 米田 隆 白井敬尚ツィッター ］
東 塔 堂
羽原肅郎 展 「色 color の形 form と季節 season」
会 場 東 塔 堂 | Totodo
会 期 2019年11月1日［金］－11月23日［土］
時 間 12：00－20：00［日曜休み］
協 力 加藤勝也
入 場 無 料
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2020年版のカレンダーは、色と形で季節を表す新しい試みです.
会場では新作の手札サイズの愛らしい水彩画のシリーズ「四角形への詩！」を展示販売いたします.また、羽原肅郎が敬愛するアーティストに捧げた transparent box を先着順でご用意しております.
羽 原 肅 郎
1935年, 広島県に生まれる.
桑沢デザイン研究所リビング・デザイン科研究クラス卒業.
建築写真家：二川幸夫に師事.
美術出版社・月刊『デザイン』誌編集責任者, 東京造形大学助教授, 二玄社出版部部長として『CG』誌等の編集に参加.
鹿島出版会『SD』誌デザインエディター, JIDA 事務局長を歴任.
明星大学 造形芸術学部 造形芸術科 教授.
武蔵野美術大学, 筑波大学, 東京YMCAデザイン研究所, 多摩美術大学等の非常勤講師を務めた.
著書に『構造の芸術』『本へ！』等がある.
『世界デザイン史』等にも執筆.
コンクリート・ポエトリーの制作も行っている.
［詳細： 東 塔 堂 ］
菊池寛の「母」を作りました。
なぜ菊池寛なのか。ひとことでいえば彼の短編小説が好きだからです。
今回の『母』もごく短いものですが、強く印象に残りました。
母が亡くなり葬式に出るため故郷の実家へ向かう清三は
幼いころ見た或る光景が忘れられず、母に対して複雑な思いを抱き続けています。
無駄な描写がなく、短編小説のお手本のような作品だと思います。
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本文は十二字詰め五行、一頁六十文字でゆったりと組んでいます。
それに合わせて判型も窮屈にならない程度に小さくしました。
装幀は我ながら野暮ったい感じがします。
本文を読むとあまり冒険もできず、手元にあった安物の着物地で
作りましたが、もう少し品よくできたのではと反省しています。
お読みいただければ幸いです。
【 詳細 ぢゃむ 杉本昭生 活版小本 】 ｛ 活版アラカルト 活版小本 既出まとめ ｝
活版小本
2019年9月25日水曜日
次の本が出来るまで その140
『仮名世説』
『仮名世説』は蜀山人が「世説」に倣い近世の逸話、名言を蒐めたものです。
近松門左衛門の辞世の文章を掲載します。
｛杉本昭生つぶやき：そろそろ辞世の準備をしないと …… といいつつ何年過ぎたことやら｝
平野富二生誕の地 碑（2018年11月「平野富二生誕の地」碑建立有志の会 建立）、長崎市所有
所在地／長崎市桜町 9－6（現 長崎県勤労福祉会館脇）
長州萩藩蔵屋敷跡・吉村家跡・新町私塾跡・新町活版所跡碑・活字の碑
所在地／長崎市興善町 6（現 長崎県市町村職員共済組合会館）
2019年9月中旬、校外授業で学生と一緒に長崎有家方面に出かけました。長崎は良い旅でした。
自由行動の時間に、新設がなった「平野富二生誕の地碑」と、「新町活版所跡碑」に学務スタッフだけで行ってきました。近くに縁結びの小さい神社があって、とても良かったです。
写真を撮影したのは大学院生です。
「平野富二の会」の皆さまによろしくお伝えください。
日本大学 藝術学部 美術学科教授：笹井祐子会員
「平野富二生誕の地」碑 近くにある縁結びで著名な出雲大社分館
［ 参考： 平野富二－明治産業近代化のパイオニア 平野富二の会 ］
アルテピアッツァ美唄
川染雅嗣ピアノリサイタル ～バロックから現代までを弾く～
開催期間 2019年10月12日［土］ 16：30開場、17：00開演
会 場 アルテピアッツァ美唄 旧体育館（アートスペース）
料 金 一般 2,000円（当日券 2,500円）、中学生以下 500円。全席自由。
チケット 安田侃彫刻美術館アルテピアッツァ美唄、美唄市民会館、ギャラリーよしおか、
札幌市交流プラザ２階チケットセンター
問い合せ 090－2076－0487（栃原）
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安田侃彫刻美術館 アルテピアッツァ美唄は、
今を生きるすべての人が、無心に、自由に、思い思いの時間を過ごすための芸術広場です。
錦繡に燃える秋、北見出身のピアニスト・川染雅嗣（かわそめまさし）さんによるピアノリサイタルです。
［詳 細： アルテピアッツァ美唄 ］
全日満席がアナウンスされています。
無心に石を彫っていくと、いつしか自分の心に出会います。
【 YouTube アルテピアッツァ美唄 こころを彫る授業 音が出〼 2：23 】
Viva la 活版－すばらしき活版。5年間4回にわたり東京で開催してきた＜活版凸凹フェスタ＞にかえて、東日本大震災を期に地方からの底上げに向けて、2013年07月北海道美唄市アルテ・ピアッツア美唄で開催された活版イベントの記録。
映像製作：川崎孝志会員 BGM：AdRev for a 3rd Party
【 YouTube Viva la 活版 Viva 美唄 音が出〼 14：39 】
星と森の詩美術館
稔りゆく自然、移りゆくアート
ー 日本とメキシコ版画交流 ー
会 期 2019年10月11日［金］－11月30日［土］
開館時間 9時30分－17時 * 入館は16時30分まで
休 館 日 火曜日、10月23日 * 10月22日は開館
入 館 料 一般 500円、小・中学生 200円
主 催 日本大学芸術学部、星と森の詩美術館
後 援 在日メキシコ大使館 協力：La Ceiba Grafíca
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メキシコの版画工房の協力のもとメキシコの現代版画と、「大地、空気、色彩」をテーマに制作された日本大学芸術学部美術学科の教員・卒業生の版画作品とを合わせて展示し、版画作品を通してメキシコとの美術交流を行います。
メキシコの版画工房ラ セイバ グラフィカ協力のもと、メキシコ人アーティストの作品と、日本大学芸術学部美術学科の非常勤講師を含む教員、および作家として活躍している同学卒業生の作品をあわせて展覧いたします。
稔りゆく秋を背景に、現代のメキシコ版画と日本版画との競演をぜひお楽しみください。
⇒ ・10月26日（土）14時よりギャラリートーク開催
※入館料が必要です
・10月27日（日）13時よりワークショップ《稔りゆく自然を版画にする》開催
※参加費無料、お子様大歓迎！
講師（両日とも）
・笹井祐子さん（版画家、日本大学芸術学部美術学科教授）
・関口雅文さん（画家、日本大学芸術学部美術学科非常勤講師、十日町市出身）
・鶴巻貴子さん（銅版画家、日本大学大学院修了、三条市在住） ほか
［ 詳細： 星と森の詩美術館 ］
｢稔りゆく自然、移りゆくアート ── 日本とメキシコ版画交流 ──｣
── その意図と願い ── 笹井祐子
アダチ伝統木版画技術保存財団
第11回アダチ UKIYOE 大賞
浮世絵師募集 ── あなたの作品が職人の技で浮世絵・木版画に！
2019年12月25日必着 〆切り
江戸時代に花開いた浮世絵版画にとって、世相を反映した版下絵を描く絵師は、彫師や摺師と同様に浮世絵版画にとって不可欠な存在です。
アダチ伝統木版画技術保存財団では、現代の絵師を募集するため、平成２１年度より公募「アダチUKIYOE 大賞」を毎年実施してまいりました。入賞者の作品はアダチ版画の現代の彫師、摺師によって浮世絵版画として制作され、完成した作品は多方面から高い評価を得ています。
入賞者には、現代の彫師・摺師と共に自身の版下絵を浮世絵木版画として制作する貴重な機会が与えられます。多くの皆様からのご応募をお待ちしております。
流行や世相を反映し描かれることで、広く一般大衆に親しまれてきた浮世絵。より速く美しく大量に作るため、当時最先端のカラー印刷技術であった木版を使用し、絵師・彫師・摺師という三者分業制によって作られました。
この木版画の持つフラットな表現や和紙や水性絵具などの日本独自の素材から生まれる質感は、肉筆による絵画とは異なる木版画独特の魅力として今もなお広く人々を魅了しています。
アダチ伝統木版画技術保存財団は、江戸時代から継承される技術を用いて、より魅力的な木版画を作り続けるために、我々と共に現代の浮世絵を作る浮世絵師を募集します。
［ 詳細： アダチ伝統木版画技術保存財団 特設コーナー ］
武蔵野美術大学のデザイン教育アーカイブ
島本脩二「本を作る」展
デザイナーと編集者の役割
会 期 2019年10月14日［月］－11月9日［土］
時 間 10：00－18：00（土曜日、特別開館日は17：00閉館）
休 館 日 日曜日、祝日、10月24日［木］、28日［月］
* 10月14日［月・祝］、27日［日］、11月4日［月・振休］は特別開館
入 館 料 無 料
会 場 武蔵野美術大学美術館 展示室 1
主 催 武蔵野美術大学 美術館･図書館
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本は著者とともに編集者とデザイナーの協働作業で作られる。
本展では、印刷、紙、製本など広いジャンルと関わりながら、どのように編集とデザインが協働するかを伝える。この講座において学生が自作した課題書籍「2 0 X X 年の私（仮）」と共に島本が編集してきた書籍を展示する。
［ 詳細： 武蔵野美術大学 美術館・図書館 ］
とかの かつや 1938年 うまれ
ドイツ史学・ドイツ文学、日本大学元教授。
東京生まれ。1961年 東京大学文学部西洋史学科卒業。N H K 教育局、国際局勤務。その間ドイツ海外放送勤務。88年日本大学経済学部助教授、91年教授、2009年定年退任。専攻、ドイツ近現代史。
特にドイツ出版文化史、ドイツの冒険作家カール・マイの翻訳・研究を行う。
戸叶さんは連載ブログ「ドイツの冒険作家カール・マイの生涯」の執筆とあわせて、ことしの夏、永年にわたって滞在された独逸を旅行されました。
その旅行記「2019年7月ドイツ鉄道の旅」を三回シリーズでの掲載を発表され、その第一回目がアップロードされました。皆さまのご訪問をお勧めします。
［ 参考： 私の獨逸日記 戸叶勝也ブログ ］
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バウハウス美術館 デッサウ 新設オープンのお知らせ
颱風一過の9月9日、戸叶勝也さんからのメールで「バウハウス美術館」オープンをお知らせいただきました。戸叶さんはすでに帰国されていますが、いまなおご自宅でも独逸テレビの視聴をされており、速報ともいえる早さでした。
「バウハウス美術館」はバウハウス創立百周年にちなんで、デッサウ（旧東独）に開設され、9月8日に「バウハウス美術館」がオープンしました。
その記念式典には独逸のメルケル首相も出席して挨拶したそうです。メルケル首相は旧東独出身ですから、思い入れがあるのかもしれません。同館はコンペを経てスペインの建築家グループが設計したもので総ガラス張りの建物です。所蔵品は4万9千点。オープニングの日に、一般の市民が大勢押しかけて、入りきれないぐらいだったとか。
新しい建物が総ガラス張りで透明なことについて、市民の反応は賛否両論のようです。館長さんは女性です ── とお知らせいただきました。
ところで …… 、一昨年はオランダの｛ DE STIJL ｝の創立（1917年－大正６ デザイン同人誌 DE STIJL 創刊）100年であった。
そして、ことしは｛ BAUHAUES ｝の学校創立百年（1919年－大正8 創立）記念の年である。
このふたつの造形運動、とりわけバウハウスはわが国でも関心が高い。ところが稿者の知る限り、わが国では 京都国立近代美術館が「バウハウスへの応答」と題して2018年10月にコレクション展示をおこない、小規模な学会が記念講演を開催したと聞くばかりであった。
ようやく …… という思いと、またあらたな「神話」ができなければ良いがという思いもある。
［ 詳細： Bauhaus Dessau ］
［ 参考： 日吉洋人 Facebook 9月9日 ］
『 水 の 文 化 』62号
特集：再考 防災文化
2019年 7月
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日本は災害大国といわれる。堤防が決壊すると浸水してしまう低地に人口の約50％が住み、資産の75％が集中しているからである。そのために古くから治水に投資しつづけ、また幾度もの災害を乗り越えることで、地域特有の備えや知恵も生まれた。
かつて水害が常態化していた時代、人々は水害を「わがこと」と捉えていたはずだ。河川改修などが進んで水害は減ったが、それによって水害をはじめとする防災への意識が薄れてしまったのではないか。
従来の観測記録を上回る短時間強雨が増え、台風も巨大化する兆しがあるなか、今こそみんな（社会全体）で備える必要がある。各地のさまざまな取り組みを見つめることによって、日本人の水害への備え、さらにそれを通じて、これからの防災について考えてみたい。
東京の東部を流れる荒川と、荒川の左岸から合流する中川
（ミツカン 水の文化センター WebSite ゟ 提供：葛飾区）
【 詳細 ： ミツカン 水の文化センター 】 ｛ 活版アラカルト まとめ ｝
今回は『大地炎上』（マルセル・シュウォッブ／矢野目源一訳）か
『原爆被災時のノート』（原 民喜）にするかずいふん迷いました。
そうこうしているうちに気持が変わり『芭蕉翁附合集評注』を作ることにしました。
参考にしたのは『俳諧注釈集 下巻』（俳諧叢書第二冊、昭和二年、博文館）で
活版で組んだ紙面が美しく、組版職人たちのレベルの高い仕事を感じさせるいい本です。
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今回も失敗を重ねています。
はじめ本文用紙をもう少し厚い紙で印刷したところ、束が一センチほどになり
ぶかぶかした締りのないものになったので、紙を薄くして再度刷り直しました。
二色刷なので見当を合わせるのが大変でした。
製本の時には久しぶりに「本のつくり方」を読み直し
できるだけ忠実に作りましたが、精度が甘く不満です。
芭蕉のつけ句に興味をもつ人が世間にどれほといるかわかりませんが、
かくれた名作という点においてはふさわしい一冊だと思っています。
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『芭蕉翁附合集評注』は江戸時代の俳人、大島蓼太（おおしまりょうた）が編集した「芭蕉翁附合集」に石兮（せっけい）という人が一句ごとに短く解説を附したものです。つけ句を学ぶ人には必携の教科書だったようで、確かにこれを読めば芭蕉が極めて優れた言葉の使い手であったことがよくわかります。
ひとつふたつ抜き出して掲載します。 ← 続きは｛活版小本 ８月２７日｝
【 詳細 ぢゃむ 杉本昭生 活版小本 】 ｛ 活版アラカルト 活版小本 既出まとめ ｝
研究社のシンボルマークとなっている「唐獅子」は、徳川家の菩提寺として知られる東京の芝・増上寺の門扉にある彫刻を参考にして、杉浦非水（すぎうら ひすい 1876－1965）が原画を描いたものである。
このマークは「現代英文学叢書」（昭和9年・1934）ではじめて使用され、今日にいたるまで研究社のシンボルマークとなっている。
杉浦非水は、愛媛県出身。明治30 年に上京し、東京美術学校（現在の東京藝術大学）日本画科に入学し、在学中に近代洋画の父といわれる黒田清輝の知遇を得、影響を受けた。数〻のポスターなどを製作し、日本の近代商業美術の祖といわれている。昭和10 年には多摩帝国美術大学（現在の多摩美術大学）を創立、初代学長をつとめた。
研究社のシンボルマークの他にも、数多くの作品を手がけ、「光」「桃山」など、たばこのパッケージデザインも世に送りだした。〔研究社公表資料を参考〕
講師：小宮山 清さん ── 1931年（昭和6）2月26日うまれ
《第11回活版ルネサンスフェア》にご来場のおりの写真。当時御年85歳
もしかすると「小宮山印刷のおじいちゃん」（失礼！）と呼んで、親しくおつき合いされているサラマ・プレス倶楽部の皆さんは、この情報と、小宮山印刷工業 のWebsite の詳細をみて驚かれるかもしれない。
小宮山清さんの実父：小宮山幸造さんは、1921年（大正10）10月、個人営業をもって「小宮山印刷所」を創立し、東京都新宿区早稲田鶴巻町371番地において一般印刷事業の経営に着手。
戦後に第二代社長としてその事業を継承した小宮山 清さんは、活字活版印刷にとどまらず、林栄社、八光社製の活字自動鋳造機を導入して活字自家鋳造に着手し、さらに「小池式日本語モノタイプ活字鋳植機」を設置し、ついには海外から「モノタイプ自動活字鋳植機」を導入して、高度学術書の組版・印刷にあたられた。
現在は事業をすべてご子孫に任せて第一線を引かれているが、現在の「小宮山印刷工業」の概要だけを紹介したい。
小宮山印刷工業株式会社
代表取締役社長／小宮山恒敏
現所在地／本 社：東京都新宿区天神町78番地
宮城工場：宮城県気仙沼市本吉町猪の鼻169－7
KOPAS（仙台営業所）：宮城県仙台市青葉区木町通2－5－19
KOPAS LANKA Company (Pvt.) Ltd.
従業員数／251名
10年ほど前から、小宮山さんの名刺には「小宮山印刷工業株式会社 小宮山 清」とだけしるされていた。肩書きに類するものはまったくなかった。その名刺もことしからは用いないことに決められたそうである。
それでも小宮山 清さんは、ページ物欧文組版、欧文印刷、とりわけ欧米有力大学の東洋学の分野における「欧文・漢文、欧文・和文」混用となる高度学術書の組版・印刷に関しては、わが国有数の知識と経験を有されている。
ランストン･モノタイプ社製 Type Lining Tester 活字列見。欧文のベースラインの揃いなどを確認･調整するための器具。実際の使用に際しては90度回転させて、マイクロ･ゲージが下部になるようにしてもちいる。小宮山清氏蔵。
［ 参照資料：タイポグラフィ あのねのね＊018 Inspection Tools 活字鋳造検査器具 活字列見 ］
またその企業 小宮山印刷工業 とは、学術・研究書を中心にきわめて高い評価があり、小宮山清さんがときおり本郷あたりに出没すると、少壮研究者のころから、論文のまとめや執筆・刊行にお世話になったとして、並みいる大学教授が深深とお辞儀をするほどの人物であることはほとんど知られていない。
また小宮山印刷工業独自の一貫生産システム ── Komiyama Orijinal Printing Automation Systemは「K O P A S」と呼ばれ、同システムによる学術書出版への評価はたかく、スリランカ（旧・セイロン）にも関連企業を有している。
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小宮山 清さんは、サラマ・プレス倶楽部やタイポグラフィ学会主催のイベントには、しばしば気軽に足を運ばれている。そこで活版印刷実践者の若者たちと、あれこれと活字・印刷・製本などの技術を物語ることが至極楽しそうである。
ご本人はまったく偉ぶることが無いし、質問には懇切丁寧にこたえられ、自分の功績や会社の規模を誇ることはないから、サラマ・プレス倶楽部の会員の皆さんは、ほんとうに親しく「小宮山さん、小宮山印刷のおじいちゃん」として敬愛しているようである。
サラマ・プレス倶楽部 餅プレス大会で、威勢よく杵をふるう小宮山 清さん。このとき御年83歳。お元気である。ともかく若者は、つきたてのおいしい餅を食べることと、呑むことに夢中なので、三臼ほどを小宮山さんが率先して搗きあげていた。2011年11月27日。足立区ママースの協力にて。
《2011年3月11日、あの日のこと……》
宮城県気仙沼市本吉町猪の鼻169－7 に主力工場を置き、仙台市に「COPAS 事業部」をおく小宮山印刷工業にも、あの日の被害はおおきかった。
小宮山清さんに、津波が近在の河川をつたって、本当に気仙沼工場の直下まで激しい勢いで押しよせた映像をみせていただいた。
「びっくりしたけどねぇ、それでも高台に工場をつくっておいたから助かった。若い社員のみんなが頑張って、もうすっかり復旧させましたよ」
いつもの抑揚せまらぬ口調で、おおきな災害をかたられた。
小宮山印刷工業は、いまは小宮山清さんのご子息や甥の経営陣が主体であり、四代目にあたる孫世代への継承がつづいているそうである。小宮山清さんはそんな現状を、自分はやりきったおもいでみまもるだけで、余計な口出しはしないそうである。
そんな小宮山 清さんに、タイポグラフィの来し方、行く末をうかがいたい。
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「朗文堂ちいさな勉強会」
戦後の復興期から高度学術書印刷に挑戦を重ねたひと ── 講師：小宮山 清さん
本講座は狭隘な会場で開催されています。基本的に会員のみのご参加で、一般公募は実施しておりませんのでよろしくお願いいたします。
研究社印刷株式会社 社長：小酒井英一郎さん
《朗文堂 ちいさな勉強会──研究社印刷株式会社社長：小酒井英一郎さん》
去る07月19日［金］、研究社印刷株式会社：小酒井英一郎さんを講師にお招きして、朗文堂／タイポグラフィ学会／サラマ・プレス倶楽部／平野富二の会 ── 合同による「ちいさな勉強会」を開催。歴史と伝統を誇る研究社／研究社印刷の百余年にわたる歴史をお話しいただきました。
◉ 第一部 研究社百年の歩みを中心に
『 TYPE FACES 』
研究社印刷 1931（昭和６）年版 B 5 判 160 ページ かがり綴じ 上製本
この活字見本帳は、端物用、ページ物用の欧文活字書体の紹介がおもである。高島義雄 → 加藤美方をへて朗文堂に譲渡された。研究社印刷・小酒井英一郎氏によると、研究社の冊子型活字見本帳では、これが最古のものであり、またこれが唯一本とみられるとのことである。
『 SPECIMENS OF TYPE FACES 』
研究社印刷 1937（昭和12）年 同社蔵） B 5 判 160ページ かがり綴じ 上製本
前掲見本帳から7年後、同社が活字自動鋳植機モノタイプマシンを本格展開した際に製作されたとみられる活字見本帳。研究社とその関連部所に、都合 2 冊が現存する。
ライノタイプ・マシンが中心の1931年（昭和6）版での欧文活字書体は、Century Expanded, Granjon が中心だったが、モノタイプマシン中心の1937年（昭和12）版では Garamond, Aldine Bembo が中心書体に変わっている。いずれの書体も名書体として、いまなお評価が高いものばかりである。
『研究社八十五年の歩み』
1992年（平成４）１２月１５日発行、編者：研究社社史編集室、発行所：株式会社研究社本社、組版印刷：研究社印刷株式会社、製本：黒田製本所、B 5 判 上製本、312ページ ケース函入り
『研究社百年の歩み』
2007年（平成19）11月3日発行、編者：研究社社史編集室、発行所：株式会社研究社、組版印刷：研究社印刷株式会社、製本：株式会社ブロケード、B 5 判 上製本 520ページ ケース函入り
《研究社と研究社印刷》
◉ 研 究 社 は、
1907（明治40）年、小酒井五一郎（当時26歳）が「英語研究社」の名称で麹町区富士見町6丁目10番地に創業以来、一貫して英語関連の出版事業を展開している。1916（大正5）年、社名を「研究社」と改称した。
創業当初から、つねに世界に拓かれた出版をモットーとしてかかげ、現在、辞書・書籍・電子の領域において 最高水準の出版物を刊行するための努力を継続中の企業。現在の住所表記：東京都千代田区富士見 2ー11ー3
◉ 研究社印刷 は、
1919年（大正08年）研究社の印刷所として英文図書刊行に備え九段中坂に組版工場設立
1920年（大正09年）牛込区神楽坂に印刷工場新設
1924年（大正13年）改築の為一時飯田町に移転
1927年（昭和 02年）神楽坂印刷工場完成
1939年（昭和14年）吉祥寺印刷工場設立
1947年（昭和22年）富士整版工場設立
1951年（昭和26年）研究社印刷株式会社として分離独立
1984年（昭和59年）富士整版工場、吉祥寺工場を吸収合併し、新座市野火止に新社屋完成
［ 関連： 研究社 HOME 研究社会社案内 研究社印刷株式会社 ］
［ 参考： NOTES ON TYPOGRAPHY 【かきしるす】タイポグラファ群像＊01｜加 藤 美 方｜かとう よしかた 1921－2000 ］
◉ 第二部 研究社の辞書の奥付をみる ── 武信和英大辞典を中心に
創業から20年余ののち、小酒井五一郎率いる研究社は画期的な大型辞書に挑戦した。それは武信由太郎編『武信和英大辞典』の刊行であった。当時はまだ英和辞典ですら稚拙なものが多かった時代にあって、いきなり大型の和英辞典の刊行は無謀ともいえた挑戦であった。ところが『武信和英大辞典』は市場で熱狂的な好評を博し、研究社では増刷につぐ増刷を重ねることとなった。
研究社は創業以来、読み物は秀英舎、辞書・辞典類は東京築地活版製造所に組版・印刷を発注することが中心であった。したがって『武信和英大辞典』の当初の印刷担当は「東京市京橋区築地二丁目十七番地 東京築地活版製造所」であった。
印刷者として記録されている「大久保秀次郎」は東京築地活版製造所印刷部門の有能な責任者であったとみられ、岩波書店『漱石全集』の印刷者としてもこの名をみることができる。
研究社は1920年（大正09年）牛込区神楽坂に印刷工場を新設し、1924年（大正13年）改築の為一時飯田町に移転したのち、1927年（昭和 02年）神楽坂印刷工場を完成させている。したがっていつからこれだけの大冊図書を、東京築地活版製造所に代わって組版と印刷をはじめたのかはわからないが、最終図版に紹介した「昭和二年十月一日訂正第五十九版」の印刷所は「東京市麹町区飯田町六丁目一番地 研究社印刷所」となっている。影印からみる限り活字書体は東京築地活版製造所製とみられる。
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昭和15年ころになると、一部に「皇国史観」がみられ、英語は敵性言語とされて排斥される風潮が芽ばえた。また日中戦線が拡大し、太平洋戦争の予感が強まるのにつれて、物資が困窮をきたし、印刷活字界には官制の国民運動「変体活字廃棄運動」が横行した。研究社ももちろんその埒外にあるわけではなく、過酷な移転命令・活字没収・企業合同の荒波に翻弄されることとなった。
残念ながら小酒井英一郎さんによる講演はここで時間切れとなった。戦後の研究社／研究社印刷を中心に、再度の講演を依頼して歓談に移った。
ともあれ、研究社が「英和辞書」にとどまらず、「和英辞書」の刊行に挑んだ功績は大きかった。
また「和英辞書」刊行の功績者として、武信由太郎（たけのぶ よしたろう 1863－1930）の名が知られたことも大きかった。この辞典は、武信没後の1940年に『新和英大辞典』と改題して刊行され、現在にいたるまで研究社の和英辞典として確固たる名声を得ている。
ここでは同様に、三省堂における「漢和辞書」への挑戦も再度記録しておきたい。
わが国における「漢和辞書」成立の功績者は三島 毅（みしま－こわし 中洲と号す。文学博士 1830－1919）である。三島は旧幕臣で、老中板倉勝静の家臣だった人物である。
維新後は多くの碑文を撰し、そこには「東宮侍講從四位勲三等文學博士三島毅」と刻されていることが多い。
三島は重野安繹（しげの－やすつぐ 通称：厚之丞、薩摩藩士、昌平黌にまなぶ。維新後政府の修史事業にあたる。東大教授として国史科を設置。1827－1910）らとともに、三省堂編『漢和大字典』の編纂・監修にあたった。
研究社における「和英辞典」の刊行（大正7年9月25日）と同様に、「国語辞書」の成立に較べると、近代「漢和辞書」の成立は大きく遅れている。
すなわち三島 毅らは、急速に木版刊本の雕字工匠が姿を消した明治時代後半期にあって、活字版印刷術、とりわけ異体字・俗字など、ふつうはもちいられない特殊な漢字活字の開発と発展をまってから、ようやく「漢語 ⇄ 和語 漢和辞典」をつくることができるようになった。
一九〇三（明治三六）年、重野安繹・三島 毅・服部宇之吉監修、三省堂編『漢和大字典』は、清の康煕帝の勅命によって一七一一年に成った『佩文韻府』系（はいぶんーいんぷ 詩をつくったり、ことばの出典を調べる際の参考書。一〇六巻 佩文は康煕帝の書斎名による）の辞典で、その後のわが国の一連の「漢和字典・漢和辞典」の形式を創出した。
［ 参考： 花筏 【イベント】 メディア･ルネサンス 平野富二生誕170年祭－05 明治産業人掃苔会訪問予定地 戸塚文海塋域に吉田晩稼の書、三島 毅・石黒忠悳の撰文をみる ］
会場写真は前回のものです
「活版TOKYO 2019」
日 程 2019年8月30日［金］、31日［土］、9月1日［日］ 雨天決行
時 間 30日［金］12：00－19：00、31日［土］・9月1日［日］11：00－17：00
会 場 神保町三井ビルディング 1 F エントランス／千代田区神田神保町1－105
テラススクエア 1 F、2 F／千代田区神田錦町3－22
料 金 入場無料
主 催 活版TOKYO運営事務局
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活版 TOKYO とは、活版印刷という昔ながらの技術に再び光を当て、活版印刷の魅力を様々な世代の人達に知って欲しいという思いから、2015年より始まったイベントです。製版業者やデザイナーなど、印刷に関わる作り手と、印刷や紙に興味のある方が直接出会い、より身近に活版印刷の魅力を感じ触れていただく場として、今回で5回目の開催となります。 活版 TOKYO は、これからの活版印刷の在り方を様々な形で発信していきます。
［詳細・問いあわせ先：活版 TOKYO 運営事務局 担当：東條 E-mail：info@kappan.tokyo ］
亀山社中記念館 市販絵はがきゟ（高知県立坂本龍馬記念館提供）
坂本龍馬立像（長崎市亀山社中記念館）市販絵はがきゟ
2016年5月6－8日《Viva la 活版 ばってん 長崎》は五月晴れの長崎で開催されました。
主会場は長崎県印刷会館の四階と一階を拝借してのイベントでしたが、全国各地からサラマ・プレス倶楽部会員が長崎に集結して、とてもにぎやかなイベントでした。
ご存知のように、長崎はわが国の近代活版印刷術導入の地であり、本木昌造や平野富二をはじめ、多くの印刷人ゆかりの地であります。その「長崎」においてのイベント開催は、活版印刷の「知と技と美」を研鑽されてきた造形者の皆さんにとって、集大成の、そしてまた、あらたなる進化・発展の第一歩となりました。
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新会員：株式会社 つじ印刷 代表取締役社長：辻 義宣 さんは、長崎空港にちかい大村市を本拠地として MANBOW 事業部、福岡営業所などを併設されています。そして大の坂本龍馬ファントして、自社のレターヘッドにも坂本龍馬像を用いるほどの入れ込み様です。今回は「長崎市亀山社中記念館」市販の絵はがきをたくさんお送りいただきました。
《Viva la 活版 ばってん 長崎》の「崎陽探訪・活版さるく」では、風頭山の伊良林公園も訪問しましたが、亀山社中記念館は前を通りすぎて、寺町通りの禅林寺方向に向かって歩きましたから、この絵はがきは初見でした。
辻さんご提供の絵はがきとともに、三年前のおもいでの地：長崎と「崎陽探訪・活版さるく」の折の写真を紹介いたします。［写真提供：春田ゆかり会員］
かねがね雑艸という名の艸は無いといいつづけてきた。ところがことしの異常気象 ── 気温の低下と長雨にはいささか困惑している。「海の日」を過ぎても梅雨があけず、吾が空中庭園では、なんと謎のキノコが大量発生した。
高層階のベランダの内側に固定して設置してある小型の植木鉢だが、写真は鉢植えのランタナ（パニックドーム）の咲き終わりの姿で、右は蚊よけの「蚊連艸」である。
長雨で水遣りは控えていたつもりだったが、昨週週末にニョキッとキノコの発生をみた。7月21日［日］は参議院議員選挙で、投票から戻ったらニョキニョキと、もっとたくさん生えていた。
さっそくノー学部が「きのこ図鑑」で調べたところ「コガネキヌカラカサコケ」ではないかと診断した。
ウィキペディア ゟ
和名：コガネキヌカラカサタケ 英名：flowerpot parasol , plantpot dapperling
コガネキヌカラカサタケ （黄金絹唐傘茸 Leucocoprinus birnbaumii ）は、ハラタケ目ハラタケ科に属するキノコである。
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熱帯性であり、沖縄などでは夏から秋にかけ、植え込み、芝生の上、室内の植木鉢などあらゆる場所に発生する。傘は綿くず状の片鱗に覆われ、高さは 7 cm ほど。腐葉土など養分の多い土壌を好み、本州でも見られるが、自生はせず、熱帯地方から持ち込まれた腐葉土に混ざった菌から発生することが多い。子実体の色はおおむね白褐色から黄色になる。
＜食 毒＞
本種に関する詳しい文献はまだ少なく、食毒不明として扱われているが、その一方で非常に美味であるともいわれる。詳しいことはわかっていないので食べるべきではない。
サラマ・プレス倶楽部では、かつてはこの「海の日」の三連休にさまざまなイベントを実施していた。ところが地球温暖化がやかましくなり、2013年のこの時期のイベントは、東京をはなれ、北海道美唄市で＜Viva la 活版 Viva 美唄＞を展開した。このときは北海道でも例年にない暑さということで、来場者もスタッフも疲労困憊状態となったので、それ以降夏のイベントは控えるようにしていた。
［ 関連： 活版 à la carte Viva la 活版 Viva 美唄 ］
最近は新潟での地震があり、長崎五島列島では渇水をうれえていたら、集中豪雨に見舞われ、全島避難騒ぎとなったという。全国各地にサラマ・プレス倶楽部の会員が増えてきた今、どの地域・地方でも、つつがなく梅雨が明け、蟬がうるさく啼きつのる猛暑の夏を待つきょうこのごろである。
［関連：活版 à la carte 【Lingua Florens 草木風信帖】雨にうたえば｜合歓木／サルビア・ガランチカ／ニオイバンマツリ（匂蕃茉莉）｜ことしも元気に開花中］
会場写真は前回のものです
「活版TOKYO 2019」
日 程 2019年8月30日［金］、31日［土］、9月1日［日］ 雨天決行
時 間 30日［金］12：00－19：00、31日［土］・9月1日［日］11：00－17：00
会 場 神保町三井ビルディング 1 F エントランス／千代田区神田神保町1－105
テラススクエア 1 F、2 F／千代田区神田錦町3－22
料 金 入場無料
主 催 活版TOKYO運営事務局
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活版 TOKYO とは、活版印刷という昔ながらの技術に再び光を当て、活版印刷の魅力を様々な世代の人達に知って欲しいという思いから、2015年より始まったイベントです。製版業者やデザイナーなど、印刷に関わる作り手と、印刷や紙に興味のある方が直接出会い、より身近に活版印刷の魅力を感じ触れていただく場として、今回で5回目の開催となります。 活版 TOKYO は、これからの活版印刷の在り方を様々な形で発信していきます。
［詳細・問いあわせ先：活版 TOKYO 運営事務局 担当：東條 E-mail：info@kappan.tokyo ］
桜 井 孝 三
1934年（昭和09）6月22日－2019年（令和元）6月14日 享年84
【 桜 井 孝 三 】
昭和09年（1934）東京都台東区浅草に生まれた。第二次世界大戦にともなう強制疎開により、長野県埴科郡雨宮縣村（現・千曲市雨宮－あめのみや）の母方の実家で育ち、昭和25年の春中等教育を終えて上京。
浅草一帯は焼亡していたため、印刷会社の見習いをしながら、夜学の都立小石川工業高校印刷科に学ぶ。10年間活版印刷の植字工・印刷工として勤務したのち、昭和35年（1955）04月、26歳で調布市上石原で東信堂印刷所を創業。社名の由来は「東京でうまれ、信州で育った」ことにちなんで有限会社「東信堂」とした。
昭和55年（1980）から四年間、東京都印刷工業組合三多摩支部長を務め、没年まで顧問。また東京都印刷工業組合本部理事を務める。その傍ら、『多摩の印刷史』編纂委員長、『東京の印刷組合百年史』「画像集篇」の史料収集を担当。平成11年（1999）東京都印刷工業組合三多摩支部『創立50周年記念誌』編集長。
この間、幕末・明治初期の洋式活版印刷術の研究に没頭。また近藤勇の生家が東信堂印刷所から至近の地にあったため、新選組の史実の究明に励む。
遺著となった『雨宮 ｱﾒﾉﾐﾔ の渡し ─ 詩碑建立の真実』（印刷・発行／有限会社東信堂印刷所 Ａ５判 224ページ 上製本）は、川中島合戦において、上杉陣が千曲川、雨宮の渡しを渡河したのを記念して、賴 山陽－らい さんようーの「鞭声粛々」の詩を石に刻み、後世に残そうと建てられた「鞭声の詩碑」の調査研究書である。
［関連：【会員情報】図書紹介／高松宮殿下御視察の川中島古戦場『雨宮の渡し ── 詩碑建立の真実』 桜 井 孝 三 著 印刷・発行／東信堂印刷所 2018年07月31日］
｛「平野富二生誕の地」碑建立有志会｝には率先して参加、終始協力されていた。また2018年（平成30「平野富二生誕の地建立記念祭」には講演担当を申し出るほどお元気だったが、秋口から躰調を崩され、11月のイベントには訪崎を断念。その後「間質性肺炎」と診断されて入院加療につとめたが、薬石効なく2019年（令和元）6月14日逝去された。
枕もとには完成直後の『平野号』が置かれていた。
葬儀は密葬をもっておこなわれ、有限会社東信堂（182－0035 東京都調布市上石原1－31－10 電話 042－485－2131）は、子息：桜井伸昭氏が社長に就任してその事業を継続中である。
【桜井孝三 執筆作品記録】
◎ 活版印刷関係
陽 其 二 肖像（桜井孝三提供）
◎ 新選組関係
今年は1989年の ビロード革命 からちょうど30年の節目です。40年にわたる共産党政権の独裁体制が終わり、チェコの新たな時代の幕開けとなる瞬間をとらえた写真作品を集めた記念展示を開催いたします。
1988年の全体主義体制に対するデモ、1989年に起こった動乱、そして1989年11月17日のビロード革命、それに続く熱狂。さらに、ビロード革命の終結を意味する1990年から1991年にかけてのソ連軍のチェコスロバキアからの撤退など、チェコの写真家15名による35点の作品をご紹介いたします。
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会 期 2019年5月17日［金］－6月26日［水］
平日 10：00－17：00（火・木は19：00まで開館）
会 場 チェコセンター東京展示室
〒150-0012 東京都渋谷区広尾2-16-14 チェコ共和国大使館内
電話 03－3400－8129 入場無料
主 催 チェコセンター
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◉ 写 真
ラデク・ベイガル、ラドヴァン・ボチェク、カレル・ツドリーン、プシェミスル・フニェフコフスキー、ルボミール・コテク、ヤロスラフ・クチェラ、ミハル・クルムプハンズル（チェコ通信社）、ダナ・キンドロヴァー、ペトル・マチチュカ（チェコ通信社）、ロマン・セイコット、ヤン・シビーク、パヴェル・シュテハ、イジー・フシェテチュカ、ミロスラフ・ザイーツ
◉キュレーター
ダナ・キンドロヴァー Dana Kyndrová（1955年生まれ）
プラハ・カレル大学哲学部にてフランス語とロシア語を専攻（1979年卒）。10年間チェコ工科大学機械工学部言語学科で勤めた後、1989年11月以降はプラハ芸術アカデミー言語学科勤務。1992年からはフリーの写真家として活動、チェコ国内外で多数の展示を開催するほか、これまでに母親であるリブシェ・キンドロヴァーとの共作を含め8冊の書籍を出版。
受賞歴：
1995年－1999年、Czech Press Photo （合計7賞を獲得）
1998年、Fujifilm Euro Press Photo Awards 全国大会最優秀賞（1992年2月ロンドンにおけるヨーロッパ大会でチェコ代表として出場）
2006年、ロシア正教会巡礼の作品シリーズにてプラハ市助成金を獲得し、プラハのホームレスをとらえた作品を制作
近年では自身の制作活動に加え、写真関連のキュレーター、オーガナイザーとしても活動しはじめた。ドキュメンタリー写真家のミロニュ・ノヴィーに関しての論文を発表（2000年）したほか、戦後のチェコに焦点をあてた展示を複数企画し、展示写真集も刊行している。このキュレーション活動が認められ、チェコプロ写真家協会より「チェコ写真における人物2008年」に選出された。
◉ 文
イジー・スク Jiří Suk（チェコ科学アカデミー 現代史研究所 歴史家 1966年生まれ）
チェコ科学アカデミー現代史研究所研究職。専門は1948年2月以降の共産主義体制、反体制の知的・政治的相続、1989年11月以降の共産主義政権後の変容。書籍や研究、論文の編纂のほか、自身も共産党体制や革命をテーマとした書籍を多数執筆。
［ 詳細： チェコセンター ］
（１）第五代社長として専務取締役社長に選任
（２）東京築地活版製造所に入社までの略歴
（３）東京築地活版製造所への入社とその後の昇進
（４）支配人時代の事績
１）活字のポイントシステム調査と導入・普及
２）コロタイプによる写真印刷の実用化
３）組織改革と営業活動、博覧会出品
＜組織改革＞ ＜営業活動＞ ＜博覧会出品＞
４）業界活動と社会貢献
＜外部団体の役員就任＞ ＜印刷物見本交換会の開催＞
（５）専務取締役社長としての事績
＜事業の拡張・縮小＞ ＜ポイントシステムの普及＞ ＜社外活動＞＜博覧会出品＞
＜エピソード＞
１）内田百閒と築地13号室
２）新社屋の裏鬼門
＜持病の悪化と死去＞
（６）没後の記録
まとめ
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ま と め
野村宗十郎は、長崎に居住する薩摩藩御用商人の服部家に生まれた。親戚の野村家当主が戦死したため、その名跡を継いで長崎製鉄所の第3等機関方となった。しかし、それは短期間で、技術者としての素養を身に着けたとは考えられない。
実父は、維新により家職を失い、明治3年（1870）に本木昌造が開いた長崎の新町活版所に勤務した関係から、野村宗十郎も活版印刷に多少の関わりを持ったと言われている。
その後、病弱の身を押して勉学にはげみ、大学予備門を中退して簿記を学び、大蔵省に入省した。しかし、専ら外回りの勤務に見切りをつけて退省した。その時、すでに数え年33となっていた。
退省した野村宗十郎は、陽其二の推薦を得て、明治22年（1889）7月、東京築地活版製造所に将来の幹部候補として招聘された。野村宗十郎が最初に配属された先は倉庫係だったが、3年後の明治25年（1892）8月には早くも社長曲田成の下で副支配人となり、その翌年8月に支配人となった。
さらに、明治29年（1896）4月に社長名村泰蔵の下で取締役支配人となった。明治40年（1907）9月には、名村泰蔵死去の跡を継いで専務取締役社長に選任され、大正14年（1925）4月23日に数え年69で病没するまで社長職を務めた。
支配人として１５年間、取締役として11年間、専務取締役社長として18年間、それぞれ重複する期間はあるが、東京築地活版製造所の経営に関わったことになる。
野村宗十郎は、入社して間もなく、活版製造事業について学ぶ中で、活字サイズの決め方に疑問を持ち、外国文献にポイント・システムがあることを知った。結果的に、野村宗十郎に一人合点と思い違いがあったと見られるが、このポイントシステムが本木昌造の決めた活字体系に合致することを知り、改めて本木昌造にたいする尊敬の念を強めるとともに、わが国の統一システムとして普及させることを決意したと見られる。
曲田社長の理解と名村社長の積極的後援を得て、野村宗十郎は死去する直前までポイントシステムに焦点を当てて、その普及に努めた。その結果、新聞社がその利便性に着目して採用するものもあったが、読者の受け入れ易さを主に、紙面の構成やバランスなどを試行錯誤する状態が続いた。やがて、全国の新聞界はすべてポイント活字に風靡されるようになり、一般の印刷工場においてもポイント活字を整備することになった。
このようなことから、大正5年（1916）2月15日、野村宗十郎は、ポイント式活字の創造と普及によりわが国の文運隆興を補助したとして、藍綬褒章を下賜された。
会社の経営面から見ても、ポイントシステムへの切替需要により、順調に増収増益を重ね、大正11年（1922）後期の決算では、資本金が30万円であったが、売上高57.7万円余、純利益10.5万円を記録している。
しかし、牧治三郎によると、東京築地活版製造所の全盛期は大正12年（1923）を以って終わった。活字鋳造が次第に自動鋳造機械の普及に従って、大口需要家の新聞社をはじめ、一般印刷業者も自家鋳造へと移行する形勢を示した。
それにも関わらず、関東大震災でほとんど全ての製造設備を失った東京築地活版製造所が採った対応は、旧態依然とした手廻鋳造機を中心とする活字製造事業に注力し、手工業的体質からの脱却、活字需要者の変化に対する対応が見られない。
大正時代になると、一般製造業の発展により女工不足が深刻となった。また、職工組合による賃上げ要求ストライキが発生するようになっていた。
野村宗十郎は、創業者である本木昌造を敬うあまり、実質的に活版製造を事業として完成させ、海外需要にも目を向けた平野富二、時代の局面で同業組合による協調で切り抜けた曲田成、日清・日露の戦争による好況、不況を積極経営で乗り切った名村泰蔵の3人の社長が敷いた布石を発展させることなく、ポイントシステムの成功に酔いしれていたとしか考えられない。
曲田社長が糸口を付けたコロタイプ版や網目版による写真印刷は、新しい印刷事業の方向性を示すものであったが、その後の展開が見られない。また、印刷物蒐集交換会も、社長に就任してから1回開催しただけで、中止してしまった。
明治18年（1885）には、石版技手人名鏡に東京築地活版製造所が国文社と共に勧進元となっているように、活版印刷と石版印刷〔オフセット平版印刷につらなった〕の双方の印刷分野でトップクラスの技術と実績を持っていた。
さらに、名村社長が復活を手掛けた印刷機械製造事業についても、その製造機種は依然として平野富二が製品化した機種ばかりで、急速に普及しつつある輪転印刷機やオフセット印刷機などの国産化には全く関心がなかったようである。
さらに問題なのは、次期社長とするべき後継者を育成することなく死去したことである。
そのため、遠隔地である長崎に居住し、多くの会社の役員を兼任する松田精一が引き継がざるを得なくなった。
それでも、有力な支配人が実質的な経営に取り組んでいれば別であるが、昭和3年（1928）6月の株主総会で取締役に指名された支配人大沢長橘は知名度が低く、それまで、どのように経営に関わっていたかは知られていない。
野村宗十郎は、活版の大業に一大功績を残し、東京築地活版製造所の興隆に尽くしたとされている。しかし、結果的にバランスを欠いた経営が、その後の苦境を乗り切れず、その死去から13年目に会社解散に追い込まれる要因になったと見られる。
《馴染みのお店がどんどん消える昨今》
衣食住にはこだわりが無い …… と公言してきた。それはいまも変わらないが、さいきん馴染みの飲食店の廃業が続いて、なさけない思いをしている。
酒を呑まないので、意外なほど和食の店はおおきく制限される。中国料理も、大型店だとひと皿五ー１０人分ほどの料理が提供されるので、退勤途中に何品かで食事というのには重すぎるし、定食では飽きて、物足りないこともある。
お気に入りだった中国料理店は「臺灣 ≒ 台湾小皿料理店」で、ママさんは中国瀋陽（中国東北部・旧奉天）出身であるが、コックさんとホールのスタッフは台湾の出身。したがって少量で安いので、フラリと寄っても四－五皿の料理を楽しめるし、南部のお米料理・北部の万頭料理も過不足無くたのしめた。店がすいていれば 莨 も、遠慮しながらではあるが吸うことができた。馴染みの店とはそんなものである。
この店が人手にわたったらしい。とたんにすっかり料理もふんいきも変わり、即座に逃げだしたが代わりの店が無かった。ようやく「新宿御苑共和会通り」に気に入りの店をみつけた。ホールは小姐－シャオジェとオバサンの中間ほどの姉妹で、キッチンはふたり。旨くて安いから、30－40名ほどの団体も相当はいるが、このふたりは平然と消化しているからかなりのものである。
団体席との仕切りに「吉祥もんじ ── 合体字」があった。手許の辞書に、熟語「合体字」はなかったが、「合体－ふたつ以上のものがあわさって、ひとつになること」で十分だろう。
月例会でこの写真が話題になり、中国大連近郊出身の張さんが、中国陝西省（日本でも）で流行っている「ビャンビャンメン」を例にあげて、「合体字」の解説にあたってくれた。
【 YouTube 李玉萍 (萍萍老師) 書法／春聯教學 金字「招財進寶」楷書 1 : 49 】
《招財進寶の字画構成と意味》
「招財進寶ーzhaocai-jinbaoーしょうざいしんぽう」は、金運を招き寄せる吉祥紋ーもんじである。
まず「たから－の異体字のひとつ、寳」を選び、ウカンムリから上部を書き進める。下部の「貝」は何役も兼ねるので、いくぶん細身に書く。ついで右側に「才」を置くと「財」になる。「才」をテヘンにみなして、さらに右に「召」を書くと「招」が完成し、左側に「隹」を書き、「辶－シンニュウ」を勢いよく蚕頭燕尾にまとめると、アラふしぎ ── 招財進寶のできあがりである。
ほとんどの中国人はお金へのこだわりを隠そうとしない。それでもこれで、安くて旨い中国料理を食し、お店もお客も大判小判がザックザクとなればいうことなしである。
上掲写真は張さんが陝西省西安で撮影した「ビャンビャンメン」。この合体字のできばえも、麺もあまりうまくなかったとは張さんの言。
稿者は2010年に、発祥地とされる陝西省西安でこの扁平幅広の麺を食したことがある。その後も、北京の陝西省料理店と、なぜか木工所訪問の帰りに葛飾区亀有でも食べた。味も調理にも格別の意見はない。
いつのころからか、この「もんじ」は日本の一部ではやっているという。稿者はやはり流行り物の一種とみたし、「合体字」としてはいささか不出来とみた。
中国と台湾には、ほかにも吉祥もんじとして「集字」「畳字」があるが、わが国では別の意味でもちられているので、すこし整理していずれ紹介したい。
［協力：青葉水竜さん、張 さん］
｛ ぢゃむ 杉本昭生 活版小本 一筆箋 ｝
永井荷風の『罹災日録抄 偏奇館炎上』です。
昭和二十年の日記をまとめた「罹災日録」の中から
三月九日未明の東京大空襲の記録を一冊にしました。
荷風六十六歳、この戦争がなければ悠々自適の老後だったかもしれません。
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連休中、毎日毎日古書展で本の背をながめたせいか、
食傷気味で、作る気持ちが起こらず放っていました。
気持ちの伝わるものを作りたいと思ってはいるのですが
なかなか昇華できません。
難しい事を考えだすと迷路に迷い込むので。
ふわふわと気楽に本造りを楽しむようにしています。
お暇な時にご一読ください。
【 詳細 ぢゃむ 杉本昭生 活版小本 】 ｛ 活版アラカルト 活版小本 既出まとめ ｝
宇都宮美術館 企画展
視覚の共振・勝井三雄
visionary ∞ resonance : mitsuo katsui
2019年4月14日［日］ ー 6月2日［日］
開館時間 午前9時30分－午後5時 *入館は午後4時30分まで
休 館 日 毎週月曜日
観 覧 料 一般 800円、大学生・高校生 600円、中学生・小学生 400円
主 催 宇都宮美術館
【 詳細： 宇都宮美術館 】
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［ 写真提供： 日吉洋人 参考：日吉洋人 Facebook ］
本項は、近日発行『平野号 平野富二生誕の地碑建立の記録』（編集：「平野富二生誕の地」碑建立有志の会、発行：平野富二の会、B 5 版、ソフトカバー、384頁、図版多数）より。
その抜粋紹介の記事として、「平野富二の会」のウエブサイトに掲載されたものを転載した。
『平野号 平野富二生誕の地碑建立の記録』表紙Ⅰ
表紙の画像は以下より採取した。
◉ 右上：最初期の通運丸 ──『郵便報知新聞』（明治10年5月26日）掲載広告
◉ 右下・左上：『東京築地活版製造所 活版見本』（明治36年 株式会社東京築地活版製造所）電気版図版から採録
◉ 左下：『BOOK OF SPECIMENS MOTOGI & HIRANO』（明治10年 長崎新塾出張活版製造所 平野富二）アルビオン型手引き活版印刷機
◉ 中心部の図案：『本木號』（大阪印刷界 明治45年6月17日発行）を参考とした。
石 川 島 資 料 館
［ 所在地：中央区佃1丁目11─8 ピアウエストスクエア1階 ── もと佃島54番地 ］
東京石川島造船所工場鳥瞰図『東京石川島造船所製品図集』
（東京石川島造船所、明治36年12月、国立国会図書館蔵）
石川島資料館の地は、平野富二が明治9（1876）年10月に石川島平野造船所を開設したところで、昭和54（1979）年に閉鎖されるまでの103年間にわたって、船舶・機械・鉄鋼物の製造工場であった。この地は嘉永6（1853）年、水戸藩が幕府のために大型洋式帆走軍艦「旭丸」を建造するための造船所を開設した所で、これをもって石川島造船所（現：I H I ）開設の起点としている。
石川島資料館は、このような長い歴史を持つ石川島造船所の歴史を紹介するとともに、それと深い関わりを持つ石川島・佃島の歴史と文化を紹介する場として開設された。
『通運丸開業広告引札』明治10（1877）年
山崎年信 画 宮城梅素－玄魚 傭書 物流博物館所蔵
『通運丸開業広告引札』（物流博物館所蔵）には、平野富二が石川島平野造船所を開いて最初期に建造した「通運丸」が描かれている。
平野富二が石川島平野造船所を開いて最初に建造した船は、内国通運会社（明治5年に設立された陸運元会社が、明治8年に内国通運会社と改称。現：日本通運株式会社）から請け負った「通運丸」シリーズだった。
内国通運会社は、政府指導で組織化された陸運会社であったが、内陸部に通じる河川利用の汽船業にも進出した。
隅田川筋から小名木川・中川・江戸川を経由して利根川筋を小型蒸気船で運行する計画を立て、明治9（1876）年10月末に開設したばかりの石川島平野造船所に、蒸気船新造4隻と改造1隻を依頼した。
明治10（1877）年1月から4月にかけて、相次いで5隻の蒸気船が完成した。新造船は第二通運丸から第五通運丸まで順次命名された。第一通運丸と命名された改造船は、前年に横浜製鉄所で建造された船艇であったが、船体のバランスが悪く、石川島平野造船所で大改造を行ったものである。
同年5月1日から第一、第二通運丸により東京と栃木県を結ぶ航路の毎日往復運航が開始され、盛況を博した。
「通運丸」と命名された小型蒸気船は第五六号まで記録されており、昭和23年代まで運行されていた。
この絵図に描かれた通運丸が第何番船かを特定することはできない。しかし宣伝文から推察すると、利根川下流の木下や銚子まで運行していることから、すでに第五通運丸までが就航していると考えられる。
したがって、石川島平野造船所で納入した五隻の通運丸のいずれかが対象になる。後年、船体の外輪側面に大きく「通運丸」の船名が表示されるが、初期には、この航路は内国通運会社の独占だったため標示されていない。
帆柱のある通運丸を描いた「内国通運会社」新聞広告。当初は一本の帆柱を備えていた。
『郵便報知新聞』明治10年5月26日に掲載。（『平野富二伝』古谷昌二 著から引用）
船体の外輪側面に大きく船名が表示された通運丸
『東京両国通運会社川蒸気往復盛栄真景之図』明治10年代
野沢定吉 画 物流博物館所蔵
上掲の『通運丸開業広告引札』明治10（1877）年は、画は山崎年信、傭書は宮城梅素ー玄魚の筆になる。以下に詳細を掲載した。
【山崎年信 ── 初代】（1857─1886）
明治時代の日本画家。安政四年うまれ。歌川派の月岡芳年（1839─92）に浮世絵をまなび、稲野年恒、水野年方、右田年英とともに芳年門下の四天王といわれた。新聞の挿絵、錦絵などをえがいた。明治19年没、享年30。江戸出身。通称は信次郎。別号に仙斎、扶桑園など。
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通運丸開業広告引札』の撰並びに傭書は、宮城梅素・玄魚（みやぎ・ばいそーげんぎょ）によるものである。以下は錦絵に書かれた文章の釈読である。［釈読：古谷昌二］
廣 告
明治の美代日に開け。月に進みて
盛んなれば。實に民種の幸をやいはん。
國を冨すも亦。國産の増殖に在て。
物貨運輸。人民往復。自在の策を起
にしかず。されど時間の緩急は。交際
上の損益に關する事。今更論をま
たざるなり。爰に當社の開業は。郵
便御用を専務とし。物貨衆庶の乗
客に。弁利を兼て良製迅速。蒸気
数艘を製造なし。武總の大河と聞たる。
利根川筋を逆登り。東は銚子木下
や。西は栗橋上州路。日夜わかたず
往復は。上等下等の室をわけ。
發着の時間は別紙に表し。少も
遲〻なく。飛行輕便第一に。三千
余万の諸兄たち。御便利よろしと
思したまはゞ 皇國に報ふ九牛
の一毛社中の素志を憐み給ひて。
數の宝に入船は。出船もつきぬ
濱町。一新に出張を設けたる。内國
通運會社の開業より試み旁〻
御乗船を。江湖の諸君に伏て希ふ
傭書の 序 梅素記
『通運丸開業広告引札』明治10（1877）年の錦絵の広告文を釈読に置き換えたもの
宮城梅素－玄魚（1817─1880）は、幕末から明治時代の経師・戯作者・傭書家・図案家である。
文化14年江戸うまれ。浅草の骨董商ではたらき、のち父の経師職を手つだう。模様のひな形、看板の意匠が好評で意匠を専門とした。
條野傳平・仮名垣魯文・落合芳幾らの粋人仲間の中核として活動。清水卯三郎がパリ万博に随行したおり玄魚の版下によってパリで活字を鋳造して名刺を製作したとされる。
明治一三年二月七日没。享年六四。姓は宮城。名は喜三郎。号：梅素（ばいそ）玄魚・田キサ・呂成・水仙子・小井居・蝌蚪子－おたまじゃくし－など。
江戸刊本の伝統を継承した玄魚の書風は東京築地活版製造所の五号かな活字に昇華されて、こんにちの活字かな書体にも影響を及ぼしている。
東京築地活版製造所 五号かな活字（平野ホール所蔵）
『BOOK OF SPECIMENS MOTOGI & HIRANO』（明治10年 長崎新塾出張活版製造所）
一恵斎芳幾（落合芳幾）が書いた晩年の宮城梅素－玄魚
『芳潭雑誌』より
【 詳細： 平野富二の会 】
薩摩琵琶 正 絃 会
琵琶演奏大会
日 時 2019年5月11日［土］ 正午開演
会 場 日本橋社会教育会館ホール
日本橋社会教育会館（日本橋小学校等複合施設8階）
〒103－0013 中央区日本橋人形町一丁目１番17号
TEL 03－3669－2102・2794
入 場 料 無 料
主 催 薩摩琵琶 正 絃 会
〒248－0007 鎌倉市大町3－20－11
TEL・FAX 0467－25－1420
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日頃は、私ども正絃会に対しまして、力強いご支援と、あたたかいご声援を賜り誠にありがとうございます。
本会では、数百年来、鹿児島で培われてきた薩摩琵琶および中世芸能としての平曲という二つの琵琶楽の伝統を守り、師伝の芸風を次の世代に伝えていくことを目標に、毎月の定例演奏会を継続しております。
おかげ様にて近年は琵琶楽に興味を持つ若い力も加わり、会員一同その研鑚に励んでおります。その日頃の成果を多くの皆様にお聞きいただき、ご批評を賜りたいと存じまして今年も演奏大会を企画いたしました。
出演者一同、元気な演奏をご披露致したいと存じますので、どうぞお誘い合わせの上、ご来場賜りますようよろしくお願い申し上げます。
【 森郁男さんからのお便り ＋ 薩摩琵琶とは 】
瓜生美雪個展
Miyuki Uryuu Exhibition
「そのむこう」
期 間 2019年05月01日［水］－30日［木］ * 火曜日定休
会 場 北洋の館
938－0084 富山県黒部市生地芦崎330 電話 0765－0138
時 間 10：00－18：00 * 01日は11：30ゟ 30日は15：00迄
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雨あがりの景色は、まるでたくさん泣いた後のように
すっきりときれいに光っている。
たくさん泣いたあと見える世界は、きっと眼球が掃除されて、
それまでよりもっときれいに見えているんだ。そう信じたい。
そんなことをぼんやり思いながら、描いたり刷ったりしていました。
四年ぶりの個展です。 ［瓜生美雪］
物乞いをして暮らす「一本腕」は橋の下で寝起きしている。
雪の降るある日、いつものように帰ってくると見知らぬ老人がいた。穴だらけの外套を着、白い髭を生やした男は「一本腕」と同じ境遇のように見えた。老人は横になったまま「一本腕」が手にした一切れのパンを物欲しげに見ている …… 。
｛ ぢゃむ 杉本昭生 活版小本 一筆箋 ｝
フレデリック・ブウテ作、森 鷗外訳の『橋の下』です。
物乞いをして暮らす「一本腕」は、橋の下をすみかにしています。
雪の降るある日、いつもの場所に戻ってくると見知らぬ老人がいました。
破れた外套を身にまとい白い髭は薄汚れています。
老人は「一本腕」に自分の過去を話しだしました。
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今回は表紙カバーが先にできたので、それに見合う表紙にするつもりでしたが、
うまくできないのでカバーの図版を表紙にしました。
光沢紙でも作ってみましたが、印刷インキが定着しないのと、
折り曲げた部分のトナーが剥がれるので
普通のコピー用紙にしました。ご一読ください。 ［杉本昭生］
【 詳細 ぢゃむ 杉本昭生 活版小本 】 ｛ 活版アラカルト 活版小本 既出まとめ ｝
「江戸名所道外盡十 外神田佐久間町 廣景画」 安政六年（1858年）
「平野富二 生誕の地」碑 建立 有志の会」所蔵
「津藩 藤堂和泉守上屋敷と門長屋」
日本近代医学とタイポグラフィ揺籃の地
東京都千代田区神田和泉町 1
［関連：「平野富二 生誕の地」碑 建立 有志の会」］
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このたび「平野富二 生誕の地」碑 建立 有志の会」が、「江戸名所道外盡十 外神田佐久間町 廣景画」（安政六年）を購入した。経緯は以下の通り。
「メディア･ルネサンス 平野富二生誕170年祭」展示資料
「津藩 藤堂和泉守上屋敷と門長屋」
【 プリント用PDF 津藩藤堂和泉守上屋敷・門長屋 】
また「平野富二 生誕の地」碑 建立 有志の会」代表：古谷昌二氏のブログにて、下記の関連記事が公開されている。
［関連：古谷昌二ブログ 2018年10月 文部省御用活版所の開設］
［関連：古谷昌二ブログ 2019年01月 東京進出最初の拠点：神田和泉町］
御用活版所の設立認可（『公文類聚』、明治4年、国立公文書館蔵）
この公文書によって本木昌造は、大学・大学東校・大学南校の活版御用を申し付けられ、御用活版所の用地拝借を願い出た結果、大学東校区域内にある長屋と接続地に御用活版所を設置する政府からの許可を明治4年6月15日に得たことが分かる。
この大学東校区域は現在の千代田区神田和泉町1番地に当たる。
上野下谷外神田辺絵図（近吾堂版、嘉永2年）
津藩藤堂家上屋敷の東西（絵図で左右）の長さは約350メートルで、その周囲は堀と門長屋に囲まれていた。屋敷の南側（上方）の道路に面して豪華な表門が設けられていた。神田川に架かる和泉橋を通る道路は和泉橋通りと称し、現在の昭和通りに相当する。
もう一つの新シ橋－あたらしばし（現、美倉橋）を通る道路は現在の清洲橋通りに相当する。
明治4年 藤堂和泉守上屋敷跡絵図（吉田屋又三郎板『東京大絵図』〈明治4年8月改正〉）
藤堂和泉守の上屋敷は新政府に接収されて大病院となった。ここに医学校が移転してきて、大学東校、東校、第一大区医学校、東京医学校と改称を繰り返して、1876（明治9）年に本郷元富士町、現東京大学医学部敷地に移転した。
旧東校表門通りの現状写真
画面の左手の道路が旧東校表門通り（現、佐久間学校通り）で、中央に見えるコンクリート壁面から先方が旧藤堂家上屋敷で、道路沿いに堀と門長屋が表門を介して続いていた。
アイビーの絡まる和泉小学校の壁面の辺りは東校表門の東側門長屋で、この一画に平野富二一行によって「長崎新塾出張活版製造所」が設けられたとみられる。手前は和泉公園で、ここは旗本能勢熊之助の屋敷地だった。
［関連：活版アラカルト メディア･ルネサンス 平野富二生誕170年祭－13 東京築地活版製造所アンソロジー 東京大学医学部と近代タイポグラフィ揺籃の地／津藩 藤堂和泉守上屋敷と門長屋］
｢平野富二生誕の地｣碑建立記念祭 除幕式で祝辞を述べられた折りの越中哲也氏
2018年11月24日
越中哲也〔えっちゅう てつや〕
大正一〇年（一九二一）長崎市に光源寺の子息としてうまれる。龍谷大学文学部を卒業して間もなく応集、復員後、長崎市立博物館に学芸員として勤務。昭和四九年（一九七四）長崎市立博物館館長に就任。昭和五六年（一九八一）長崎市立博物館館長を定年退職。
昭和五七年（一九八二）長崎歴史文化協会設立、理事長就任。
昭和五八年（一九八三）純心女子短期大学英米文化科教授となる。平成一〇年（一九九八）純心大学長崎学研究所研究員となり、現在顧問。
現在、長崎歴史文化協会理事長。長崎地方文化歴史研究家であり『ながさきぶらぶら節』（なかにし礼、新潮文庫）に出てくる長崎学の第一人者・古賀十二郎氏の孫弟子にあたる。
長崎史や長崎を中心とした美術・工芸の研究と紹介に努めるかたわら、数多くの執筆活動や監修を手掛ける。
「長崎くんち」や「精霊流し」の季節になると、解説者としてテレビに出演し、長崎の人びとに愛されている。著書に『長崎の西洋料理』（第一法規出版株式会社）、「写真集・長崎」（国書刊行会）ほか多数。
長崎市桶屋町の「長崎歴史文化協会事務所」入口
長崎歴史文化協会事務所は創設以来十八銀行が全面支援にあたっていた。稿者もなんどかこの門をたたき、二階の事務所で越中哲也翁の含蓄あるおはなしをうかがった。2019年3月をもって同会が閉鎖されると報道された。一抹のさびしさはあるが、多年・多岐にわたった越中翁のご功績にふかく感謝申しあげる次第である。
また｢平野富二生誕の地｣碑建立記念祭の除幕式に際してご臨席をたまわり、祝辞を頂戴した。また、次世代を担う若者とともにお元気な越中哲也翁の謦咳に接し、それを記録する機会を得たことを喜びとしたい。
長崎歴史文化協会
昭和五七（一九八二）年五月、長崎における歴史文化を研究し、各文化団体とも連携の上、地域文化の発展に寄与することを目的として設立。
関係図書資料を整備し、必要に応じて一般に公開し、長崎に関する歴史文化の調査研究に対し適切な助言・指導をおこなう。
また、長崎に関する古文書・史料で未刊・未発表のもの、その他学術的に価値あるものについて整理し発刊をおこなっている。
『 水 の 文 化 』61号
水が語る佐渡
2019年 2月
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古来、「金の島」として知られる佐渡。日本海に浮かぶこの島は、金銀はもちろんのこと、鉱山技術を応用した水利による稲作および水の力（北前船）で運び出された産品によって隆盛を誇った。
金銀山の閉山・休山で基幹産業を失っても人々は暮らしつづけ、今ではトキをシンボルとするブランド米で持続可能な農業を目指している。
日本の縮図ともいわれる佐渡の歴史を「水」の視点から見つめ、「人と自然の共生」のあり方や、私たちがこれから大事にすべきものを探った。
【 詳細 ： ミツカン 水の文化センター 】 ｛ 活版アラカルト まとめ ｝
Gallery 芽楽
山口恵味版画（アクアチント）展
── 雨夜に月を探すワニ ──
会 期 3月2日［土］－3月17日［日］
休 廊 日 火曜日・水曜日
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◉ 作家メッセージ
踏まれたら 根を張ればいい
ゆっくり しっかり
いつまでも長く 広げて行こう
［山口恵味］
◉ 展覧会について
アクアチントの版画家山口恵味、まずその色彩に惹かれる。
深い闇に浮かぶ鮮やかな赤、黄、青、みどり……
しっとりとした深い味わいを醸している。
作品は詩情を湛える。
寓意的なキャラクター、月、イチゴ、鍵、一つ目などを配し
心の奥深くひそむ、不安、欲望、夢、希望……を詞的に描く。
日本版画協会展で奨励賞を受賞するなど研鑽を重ね５年振りの個展、
是非ご覧ください。
［ Gallery 芽 楽 ］
チェレンコフの光 ── 戸山 灰 個展
“ Cherenkov radiation ” KOYAMA Kai Art Exhibition
会 期 2019年3月8日［金］－16日［土］
時 間 12：00－18：00（会期中無休）
作家在廊日 3月8日、9日、10日、14日、16日
「チェレンコフの光」とは、強い放射線が水中を通るときに生まれる光のこと。福島原発事故いらい、私たちは見えない放射線に日々、射抜かれて暮らしている。抽象画の展示。
★アーティストトーク「武器輸出？原発？絵画？」
3月9日［土］15:00～17:00
詳細はギャラリーへお問い合わせください
ギャラリー 水・土・木 －みず・と・きー
クレイワークスタジオ陶芸工房・みずとき版画工房
〒176-0004東京都練馬区小竹町1-44-1
Tel/Fax 03-3955-2508
E-mail:sachiko@jc5.so-net.ne.jp
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「線について」 戸山灰（こやま・かい アーティスト）
絵画は光を、ただの平面の上で表現しようとする。
そのために色があり、面が作られ、形が生まれる。
けれども、人の似姿や、テーブルの上の瓶などを描くのはそれほど好きではなかった。
デッサンからなんとか逃げ出そうとすることが、私の絵の始まりだった。
ではいったい何を描こうというのだろうか。
２０１１年３月１１日が来た。その時期、この社会はいっぺんに崩壊してしまいそうに見えた。
私はガイガー・カウンターを買い、あちらこちらを計測しては、デジタル表示器に現れる数字を凝視した。
道の側溝や水たまり、滑り台の下。水が集まるところには、見つけようと思えば比較的線量の高い場所がたくさんもあった。
こうして、放射線を見る「もうひとつの目」を持つことにはなったが、私の絵が、そのことで急に変わったわけではない。
ただ、前にしていたように、目に見える光景の抽象度を高めるといった、ゆるやかな作業をしていては、とても現実に追いつくことはできないし、また、風刺画のような手法を使って、放射能に汚染された社会や政治を描くこともまた、私の脱・具象の取り組みのなかでは、おそらく「逆コース」になってしまうだろうということも感じていた。
そんなある日に、濃い紺色の油絵具の置かれた面をひっかいてみたら、絵の中に、ふいに細くて白い線が現れた。
もともと油絵は色で作られた面の連続によって何かを描こうとする。しかしここには、新しい描き方が見つかりそうだった。
目に見えないものに近づくこともできるかもしれない。
絵の上の線は、放射線にも通じる。「チェレンコフの光」は描けるか。
【 詳細： ギャラリー 水・土・木 戸 山 灰 】 ｛ 活版アラカルトまとめ ｝
臺灣の会員：林 昆範さんから恒例の「春節－旧暦のお正月」のカードが到着。
林 昆範－リン クンファン－さんは、 近年中国での活動がおおいようで、珍しく簡体字で中国福建省漳州市「福建璞魨文化創意有限公司 副総裁」の名刺が同封されていた。
いずれにせよ、友人・知人がどんどん活躍の舞台を拡げているのは嬉しいことである。
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そう遠くないむかしだった。たれかの仕掛けとしかおもえなかったが、突如「発生」したあのバレンタインデー プレゼント の狂奔ぶりとはなんだったのだろうとおもう。いまならさしずめ「恵方巻き」。好きでもないチョコレートをお義理でいただき、ホワイトデーなるお返しに呻吟した苦いおもいでがのこる。
この日知人から頂いたのは、ハート型ではあるが、チョコレートならぬお煎餅。キリスト教徒ならぬ、浄土真宗西本願寺派、浄土真宗東本願寺派の念佛門徒のふたりにはうってつけのプレゼントだった。
こののち、おいしい煎茶を淹れて、プレゼンターともどもバリバリとお煎餅を食した。当然ホワイトデーなんぞはプレゼンターもわれわれも、脳裏にかけらも無い。
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（ 平成31年・2019年・亥年 年賀状用 ）
1 等 当選番号：（下 6 ケタ）710129
現金30万円または同額相当のプレミアム賞品
当選本数：2,571本（100万本に1本）
2 等 当選番号：（下 4 ケタ）1763
ふるさと小包など
当選本数：257,189本（1万本に1本）
3 等 当選番号：（下 2 ケタ）78 42 02
お年玉切手シート
当選本数：77,156,865本（100本に3本）
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もともとずぼらであるし、正月のなにがめでたいのかよく解らないこともあって、年賀状には消極的であった。それでも几帳面な社員が代行してくれていたが、昨年退職したので、朗文堂本体の年賀状は欠礼してしまった。そこで寒中見舞いでもとおもったが、あまりの寒さでこれも欠礼した。いつもと変わらず新春祝賀をいただいた皆さまには申し訳なくおもう。
それでも、朗文堂 サラマ・プレス倶楽部 は例年通り、大晦日寸前まで活字版印刷にいそしみ、三が日の間には投函したようである。
ところで郵便局はがきの「お年玉付き年賀はがき」。長いつき合いではあるが、一等賞・二等賞とはまったく無縁であった。しかも100枚につき三枚があたるとされる、三等賞の「お年玉切手シート」すらなかなかあたらなかった。ことしはくじ運に恵まれたのか五枚が三等賞だったらしい。
百万枚につき一本あたる一等賞は、仮に毎年500枚ずつ「お年玉付き年賀状」を頂いたとすると、単純計算すると、二千年に一本の確立となる。まことに気の遠くなるようなはなしである。
宝くじの印刷を請けおっているある印刷企業の職員の述懐として、大型トラックで続続と搬出される膨大な量の「印刷物－宝くじ」を見慣れており、その内の一枚が抽選で三億円や五億円の大金の当たり籤になるとしても、到底手をだす気にはなれないとこぼしていると仄聞した。
まことにもって夢のない時代になったものである。
ボードレールは18世紀のフランスの詩人で「近代詩の父」といわれています。『パリの憂鬱』は散文詩と呼ばれる新たなジャンルを切り拓いたもので、韻律も脚韻もない散文形式で近代人の孤独と憂鬱を語り、ランボー、ヴェルレーヌ、マラルメら後の詩人たちに大きな影響を与えました。
ボードレールは、一八世紀のフランスの詩人です。
もっと最近の人だと思っていましたが、活躍していたのは江戸時代の終わり頃です。
生前に発表された『悪の華』は風俗壊乱のかとで、罰金と詩六編の削除を命じられました。
今回は彼の死後出版された、散文詩集『パリの憂鬱』から五篇を選んで作りました。
時代を感じさせない新鮮な感覚で都会人の憂鬱や孤独を描いています。
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今回は割と迷わずできました。
早く表紙カバーを作りたくて急いで作業しました。
自分のセンスのないのを棚に上げていうならば
表紙だけだとどうしても限定され無難なものしかできませんが
カバーをつけることで、イメージの幅が広がるように思います。
次回からは背文字も入れたちゃんとした本を目指します。［杉本昭生］
【 詳細 ぢゃむ 杉本昭生 活版小本 】 ｛ 活版アラカルト 活版小本 既出まとめ ｝
