迷い鳥たち ： 文字の練習
イ・ギョンス  プリントギャラリー展示
2016年12月17日（土）－  2017年1月29日（日）
入場無料

［開廊の曜日と時間］
13 : 30 から 20 : 00    土日祝
15 : 00 から 20 : 00    月金
 火水木 休み

韓国のソウルを拠点に活躍するデザイナー、イ・ギョンス。
檀国大学で視覚コミュニケーションを学び、2001年より
アン・サンス率いるアングラフィクスに勤務。2006年にデザイナー、
写真家、編集者と共にデザインスタジオWorkroomを設立。
美術館やギャラリーなど文化関連のデザインを数多く手がける傍ら、
タイポグラフィとエディトリアルデザインを教える。
2006年、弘益大学大学院でタイポグラファ、ヘルムート・シュミットに
タイポグラフィを学んだことをきっかけとして、ハングルと
アルファベットの融合、字間や余白について等、タイポグラフィの
細部についての考察を重ねてきた。2016年初頭にソウルの
Gallery Factoryで自身初の個展を開催。

本展では、過去10年の仕事で〈タイポグラフィ上の問題〉が生じた
細部を極端に拡大したポスター “blow-up” 14点を、
クライアント／共同制作者のコメントと共に展示、
併せて歌手の息遣いに着目して歌詞を構成したポスター
“bari abandoned” などを展示する。
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［イ・ギョンス：手技／職人技としてのタイポグラフィ］
2006年に弘益大学で受講したタイポグラフア、ヘルムート・
シュミットの授業に感化され、イ･ギョンスは＜手技／職人技としての
タイポグラフィ＞を見出す。が、同時にこうも自問する。
＜ディスプレイを前にして職人技を唱えることに、果たして意味が
あるのだろうか＞。

たとえば活版印刷の時代に職人の技とされた文字を組む過程も、
現在では＜ソフトウェアのプログラムがその役目を果たしている＞。
そのため、グラフィックデザインと手技という言葉の関係を
云々するのは、もはや＜時代錯誤＞となった。　しかレイ･ギョンスは
自らの職務について＜ソフトウェアに組み込まれた自動調整機能が
私の仕事ではない＞として、ほかの誰ひとり気づくことのない
細部の調整であっても＜手動と自動調整機能による文字組の違いを
認識する＞ことは、グラフィックデザイナーやタイポグラフアに
＜備わっているべき能力･職人技＞だと考えている。
本展では、そうした問題意識を踏まえ自主的に制作された
タイポグラフィ作品を中心に展示致します。

【 詳細 ： print gallery 】